| 論文分類 | 碩士論文 |
|---|---|
| 姓名 | 鄭百佑 |
| 標題 | 「金枝演社」新探─台灣現代劇場的另類美學 |
| 指導教授 | 汪詩珮 |
| 畢業日期 | 2013-07 |
| 摘要 | 創立於1993年的「金枝演社」，在20年的穩定發展中見到由小劇團邁向中、大型劇團的歷程，汲取歌仔戲的「胡撇仔」運用至臺灣現代劇場，創造獨特另類的劇場美學。本文以「劇場文獻學」與「再思考」的角度，期望梳理豐富全面的文獻資料，並且提供不同的詮釋角度觀看金枝演社。著重於金枝演社自我建構的兩大商標「胡撇仔」與「台客」，探索金枝演社轉化兩者的內涵，從中觀察金枝演社的「胡撇仔戲」面對成長所發生的延續、轉型與開創，進一步點出其所遭遇的考驗與挑戰。 本文將金枝演社的戲劇作品分為「身體訓練和戲劇實驗」、「環境劇場」、「胡撇仔戲」、「本土臺式歌舞劇」四大類，首先以文獻回顧的方式建立初步的認識與理解。第二章鎖定「胡撇仔戲」作品，透過「胡撇仔」與「台客」的理論重建，進行反思與提問，總結於具有開創意義的《大國民進行曲》。第三章聚焦於2011年的全新創作《黃金海賊王》，因其風格、元素皆取材動漫，遂由日本流行漫畫《航海王》談起，發覺金枝演社的表演美學面對流行文化的力有未逮。其「胡撇仔」與「台客」的美學精神產生「理念先行」的侷限，提出「說故事」是金枝演社深化自身美學必須思考的方向。 最後，連結現實環境，將臺灣「扶植團隊」政策納入討論，作為理解金枝演社缺憾的原因之一。「再思考」也連結到「自我省視」，由自身的創作經驗體會「生命與藝術是長期而持續的累積」；期許復現「大眾劇場」又具有濃厚「臺灣關懷」的金枝演社，能夠在更多的觀眾注目下，從「發現臺灣」、「看見臺灣」邁向「創造臺灣」，揚起屬於己身主體性的旗幟，堅持於臺灣現代劇場的未完之徑。 |
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