擺盪於創新與傳統之間：重探「當代傳奇劇場」(1986-2011)-吳岳霖

論文分類	碩士論文
姓名	吳岳霖
標題	擺盪於創新與傳統之間：重探「當代傳奇劇場」(1986-2011)
指導教授	汪詩珮
畢業日期	2011-07
摘要	在「當代傳奇劇場」創團二十五年後的今日，我藉「跨文化劇場」的「反向」思考，重新評價當代傳奇劇場的劇作及其在台灣戲劇史的定位，並審視東方劇場的價值與藝術本質。本文以「當代傳奇劇場／吳興國生命『史』」的角度，透過「創新」與「傳統」兩個角度架構並梳理其劇作的「擺盪」性，在對應當代戲曲的發展以及社會文化的氛圍的同時，擷取「當代傳奇劇場」的時代價值。之所以能夠重探「當代傳奇劇場」，立足於其在「創新」與「傳統」開展出兩條創作路線，因而藉此提問：當代傳奇劇場在如此「擺盪」的創作軌跡上，可否找到屬於自身的「主體性」？本文的第二章焦點在於「創新」，以七部「西方混血」之作，分別論述吳興國的劇場實驗及其意義，並於過程裡鬆動「京劇」作為表演的主體位置。第三章則透過兩部與創作者吳興國生命共鳴的劇作──《李爾在此》與《等待果陀》，於「創新」中重新尋回創作者的藝術本質，也就是「傳統劇場」的價值。同時，在回溯「傳統」裡，看到「新型態」誕生的可能。第四章的核心為當代傳奇劇場的「中國改編」作品，以及「傳統老戲」的重演。除是在「傳統」基礎上有所創發，更提煉出「傳承」老戲的意義，並且觀察出當代傳奇劇場在「當代戲曲史」承先啟後的位置。最後，本文雖以「創新」與「傳統」作為架構，但也在論述裡拆解掉這樣的二元關係，故，其所擺盪的實是吳興國作為劇場主導者的「主體性」。於是，當代傳奇劇場雖有其時代意義，但如何重新檢視自身的創作歷程，回歸其藝術本質，繼續深化劇作的內涵，而不是著力於形式上的置換與拼貼，並找到「尋覓中的主體性」，或許才是當代傳奇劇場得以繼續開創傳奇的可能。
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“樓蘭女”使我問使我思為什麼？〉，《民生報》1996年5月22日，14版。李立亨：〈文化特餐紅旗．白旗．阿罩霧樓蘭女兩幅複雜的“國畫”〉，《民生報》1996年5月23日，14版。周慧玲：〈為何蒼茫？為何孤獨？〉，《民生報》2001年7月11日，A11版。賴聲川：〈《等待》指南（上）〉，《聯合報》2001年10月6日，37版。賴聲川：〈《等待》指南（下）〉，《聯合報》2001年10月7日，37版。徐亞湘：〈好看的戲！好戲？──批著戲曲外衣的當代莎劇《暴風雨》〉，《民生報》2005年1月5日，A12版。吳興國：〈《等待果陀》導演密碼：殘缺與慈悲的笑容〉，《聯合報》2005年10月4日，E7版。王墨林：〈戲劇本質是形式？還是文本？京劇能等到果陀嗎？〉，《民生報》2005年10月12日，A10版。王安祈：〈寂寞沙洲冷〉，《聯合報》2009年11月1日，D3版。紀蔚然：〈「夢想」幻滅的國「家」〉，《中國時報》2011年10月17日。（二）一般報導黃寤蘭：〈莎翁名劇展新風貌國劇型態的馬克白〉，《聯合報》1986年4月28日，12版。黃寤蘭：〈突破傳統排演慾望城國吳興國面對極大考驗〉，《聯合報》1986年11月9日，12版。張必瑜：〈“王子”躍登現代劇場堂奧〉，《聯合報》1990年3月6日，17版。張必瑜：〈慾望城國倫敦演出演員表現更穩定成熟：劇評呈現兩極化觀點〉，《聯合報》1990年11月17日，08版。張必瑜：〈慾望城國出征觀察系列之1 文化過招驚動約翰牛：西方沙文主義心態可解只嘆中國戲曲隔閡未釋〉，《聯合報》1990年11月21日，08版。張必瑜：〈慾望城國出征觀察系列之2 劇院大老闆是觀眾：從當代傳奇劇場英倫之行讓我們看到迥異於我國國家劇院的體制以及為民眾舖設的完整人文設施〉，《聯合報》1990年11月22日，08版。張必瑜：〈慾望城國出征觀察系列之3 藝術小兵肩膀挺得直：在英健康的文化環境下藝術活動不慬稀鬆平常而且只要演出好演員敬業雖非大牌照樣能獲得藝術家般的對待〉，《聯合報》1990年11月23日，08版。張必瑜：〈慾望城國出征觀察系列之4 英國劇場新血舊輪生生不息〉，《聯合報》1990年11月24日，08版。張必瑜：〈傳統戲曲表演體系＋西方戲劇內涵＋現代劇場形式：王子復仇記開創中國新劇種〉，《聯合報》1990年1月4日，17版。紀慧玲：〈樓蘭女首演登台〉，《民生報》1993年7月5日，14版。曹怡：〈樓蘭女具國際賣相〉，《聯合報》1993年7月9日，25版。周美惠：〈大安公園看戲觀眾被設計〉，《聯合報》1995年10月26日，15版。周美惠：〈當代傳奇版奧瑞斯提亞前衛風格，如走鋼索！〉，《聯合報》1995年7月28日，35版。江世芳：〈「奧瑞斯提亞」戶外演出觀眾被逗得「很樂」〉，《中國時報》1995年10月29日，23版。紀慧玲：〈謝喜納版奧瑞斯提亞見仁見智觀感短兵相接〉，《民生報》1995年11月12日，14版。紀慧玲：〈創作再創作新耳目〉，《民生報》1996年3月15日，14版。周美惠：〈當代傳奇10年王后出招〉，《聯合報》1996年3月15日，35版。周美惠：〈樓蘭女重新打造舞台溫石鵬亮模型〉，《聯合報》1996年4月10日，35版。梁岱琦：〈“當代傳奇”十年慶老戲碼翻新重來新版樓蘭女捨繁複再登場〉，《聯合晚報》1996年4月14日，10版。紀慧玲：〈李爾在此今晚且看吳興國獨腳戲〉，《民生報》2001年7月6日，A6版。紀慧玲：〈吳興國半顛半狂盡情演出〉，《民生報》，2001年7月7日，A11版。游振昇：〈「李爾在此」今中縣登場〉，《聯合報》，2001年8月11日，19版。李玉玲：〈徐克呼喚暴風雨上演大和解〉，《聯合報》2004年8月6日，B6版。紀慧玲：〈徐克舞台首部曲掀起暴風雨〉，《民生報》2004年8月6日，A12版。紀慧玲：〈「暴風雨」颳向國際行情水漲船高〉，《民生報》2004年12月22日，A12版。李玉玲、林欣若：〈暴風雨上場「沒看過京劇這樣搞」〉，《聯合報》2004年12月31日，C6版。李玉玲：〈當代傳奇演果陀丑丑的〉，《聯合報》2005年8月9日，C6版。李玉玲：〈當代暴風雨驟變幻象劇〉，《聯合報》2006年8月8日，C6版。王寅：〈洋裝《秦始皇》〉，《南方週末》，2007年3月21日。侯延卿記錄整理：〈酒後不打虎：張大春、吳興國的水滸經〉，《聯合報》2007年9月30日，E7版。汪宜儒：〈百變盛鑑吳興國的接班人〉，《中國時報》2010年1月22日，A16版。何定照：〈25首，濃縮小說精髓：契訶夫傳奇張大春寫歌〉，《聯合報》2010年7月29日，B2版。〈打造定目劇文創劇場試水溫〉，《中時電子報》2011年2月7日。何定照：〈理想定目劇官方藝術界想像是否一致？〉，《聯合報》2011年4月10日，D2版。六、網路資料（一）劇評與論文日雨（吳岳霖）：〈獻給梨園戲神的禱詞：從《梨園傳奇2》之《四郎探母》反思傳統京劇在當代〉，《國藝會藝評台》，網址：http://artcriticism.ncafroc.org.tw/article.php?ItemType=browse&no=2404（2011.01.11)。吳岳霖：〈親愛的，告訴我，你的深情在哪？《艷后和她的小丑們》〉，《表演藝術評論台》，網址：http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=2390（2012.05.09）。沈惠如：〈複調／拼貼？解構／建構？：論台灣實驗戲曲的策略與前瞻〉，《中國戲劇學會文藝通訊》，網址：http://www.com2.tw/chta-news/2007-3/chta-0703-ac8.htm。林乃文：〈典型冷疏離，非典型京/莎劇《艷后和她的小丑們》〉，《表演藝術評論台》，網址：http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=1986（2012.04.03）。林立雄：〈兩個侯方域的選擇《亂紅》〉，《表演藝術評論台》，網址：http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=2763 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